Алексей Смирнов: разрыв между формой и содержанием
28 февраля 2020
Верди-гала: финал в столице
27 февраля 2020
"Помощь другим – вот что важнее всего, и искусство – путь достижения этой цели"
27 февраля 2020
Первый визит лионцев
27 февраля 2020

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

Женитьба Фигаренко 28 лет спустя

Мировая премьера последней оперы Микаэла Таривердиева "Женитьба Фигаренко" состоялась на сцене Геликон-оперы

Фото: Ирина Шымчак
Фото: Ирина Шымчак

Опера-гротеск "Женитьба Фигаренко" советского композитора Микаэла Леоновича Таривердиева впервые была представлена в театре Геликон-опера. Дипломный спектакль выпускников факультета музыкального театра Российского Института Театрального искусства мастерской народного артиста России, профессора Дмитрия Александровича Бертмана увидел свет на профессиональной сцене Московского музыкального театра Геликон-опера, предоставленной мастером курса, художественным руководителем театра Дмитрием Бертманом.

Почти тридцатилетие спустя после создания "Женитьбы Фигаренко" состоялась премьера последней и лучшей, по словам композитора, его оперы. На сцене Белоколонного зала княгини Шаховской театра Геликон-опера произведение с трудной судьбой обрело, наконец, зрителя.

Фото: Ирина Шымчак

Галина Тимакова, режиссер-постановщик "Женитьбы Фигаренко", рассказала перед началом спектакля: "Вера Таривердиева, жена композитора, обратилась к Бертману с просьбой поставить оперу, когда-то дважды возвращенную театрами автору с отказом в постановках. Дмитрий Александрович предложил попробовать со студентами его курса, поручив, в частности, мне и ребятам изучить произведение. Поначалу радостно думали, что Таривердиев, кинокомпозитор-песенник, и в опере будет таким же. Оказалось, что это очень непростая опера, непривычная музыка, трудная ритмически. Было сложно. Потом уже студенты разобрались, поняли стилистику, структуру и полюбили музыку. Самое трудное было понять сюжет оперы - ремейк "Свадьбы Фигаро" Бомарше-Моцарта, перенесенный в 90-е перестроечные годы постсоветской эпохи. Сам цирюльник Фигаро превратился в парикмахера Фигаренко, со своей невестой Варварой Сюзоновой пытающийся открыть частный кооператив. Граф Альмавива стал Евграфом Альмавивовым, председателем Горисполкома, мешающим им. И все девять персонажей переселились из комедии Бомарше, превратившись в современников Перестройки. Нынешним ребятам трудно было понять ту жизнь, тогдашний дефицит, например, такой текст: "Продажа по открыткам костюмов Адидас". В остальном - это комедия положений - тайные свидания, переодевания, интриги. Сначала мы выпустили спектакль на сцене нашего учебного театра. Бертман пообещал, что если получится работа, тогда состоится мировая премьера "Женитьбы Фигаренко" уже на сцене Геликон-оперы. Энтузиазм ребят увеличился. Они впервые работали с настоящим театральным оркестром и дирижером. В результате Дмитрий Александрович собирается оставить этот спектакль в репертуаре Геликона."

Фото: Ирина Шымчак

В музыке оперы "Женитьба Фигаренко", написанной Таривердиевым в 1989-1990 годах, частично слышится стилистическая направленность на барочно-классицистскую манеру изложения. Солирующий гобой или флейта на фоне ритмических формул музыки 17-18 веков у струнной группы отсылают нас к благородным оперно-симфоническим примерам Генделя и Моцарта. Стилистический колорит той эпохи несет в партитуре Таривердиева клавесин (синтезатор в спектакле) - необходимый атрибут сопровождения всех оперных речитативов. Хотя четкого деления на арии и речитативы в опере нет. Присутствует сквозное развитие сольных и ансамблевых сцен. Вся эта жанровая принадлежность, заимствованная из академизма, сочетается с совершенно бытовой мелодекламацией и широкодиапазонной некантиленной мелодикой вокальных партий. Высокий оперный стиль обесценивается героями а ля Зощенко, превращаясь в тот самый гротеск, который обозначил сам автор. Бесхитростные декорации на сцене, огромные клетчатые сумки "челноков" 90-х, тоже работают на этот образ (сценография Сергей Егоров).

Фото: Ирина Шымчак

Таривердиев, автор знаменитых хитов из "17 мгновений весны", все же безошибочно узнаваем в непривычном для нас амплуа оперного композитора. Он периодически цитирует сам себя. А то вдруг пошутит и вытащит посреди перестройки романс "Средь шумного бала" Чайковского в сцене Сюзоновой (Елизавета Нарсия).

Действительно, вокальные партии героев трудны и мелодически, и ритмически. В очень высокой тесситуре поет Розалия Трофимовна Альмавивова (Татьяна Левина), сложно хроматические "пляшущие" интонации в партиях характерных героев Керубинова (Михаил Мышлянов) и Бартоловича (Андрей Макаров). Эта трудность заставила ребят, буквально, "вызубрить" сложный музыкальный текст. Все чувствовали себя очень уверенно, отлаженно работали с дирижером-постановщиком (Валерий Кирьянов). Конечно, шикарный декор Белоколонного зала княгини Шаховской требует от артистов еще и некоего "лоска". Так сказать, место обязывает. У сегодняшних выпускников еще все впереди. А то, что они "защищали" диплом в настоящем театре уже сделало им честь. Теперь публике решать вопрос о сценической жизненности детища Микаэла Таривердиева оперы "Женитьба Фигаренко".

Фото: Ирина Шымчак
Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О ТЕАТРАХ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

Верди-гала: финал в столице
"Помощь другим – вот что важнее всего, и искусство – путь достижения этой цели"
Алексей Смирнов: разрыв между формой и содержанием

В Москве

Первый визит лионцев
Премьера "Ромео и Джульетты" в РАМТе
Благотворительные проекты. Антон Чехов и все-все-все
Новости театров ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРОВ
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть