Алексей Смирнов: разрыв между формой и содержанием
28 февраля 2020
Верди-гала: финал в столице
27 февраля 2020
"Помощь другим – вот что важнее всего, и искусство – путь достижения этой цели"
27 февраля 2020
Первый визит лионцев
27 февраля 2020

Путешествия

Новый раздел Ревизор.ru о путешествиях по городам России и за рубежом. Места, люди, достопримечательности и местные особенности. Путешествуйте с нами!

14 апреля 2019 3:51

Царский праздник в "Геликон-опере"

Оперный театр Дмитрия Бертмана отметил день рождения в царской компании

Фото: Ирина Шымчак
Фото: Ирина Шымчак

Московский музыкальный театр "Геликон-опера" уже не первый раз радует своих зрителей спектаклем-концертом "по случаю". Ещё совсем недавно такими праздниками для зрителя стали постановочные концерты ко Дню защитников отечества и Международному женскому дню.

Теперь театр поздравил с днём рождения сам себя, а стало быть, и свою публику. Дмитрий Бертман и Илья Ильин поставили гала-концерт "Царь-опера", состоящий из фрагментов опер, в которых поют монаршие особы.  Тема, безусловно, благодатная, ибо цари, как бы их не называли в каждом конкретном оперном либретто, частые, если не сказать, постоянные гости в опере. Так, например, в "Князе Игоре", отрывки из которого стали одним из украшений этого концерта, их было трое — сам Князь Игорь (С. Топтыгин), Хан Кончак (М. Гужов), да и юный Владимир Игоревич (И.Гынгазов) — принц, если использовать европейскую терминологию. Да и Кончаковна (И. Рейнард) не из простых, разумеется.
 
Так что с царским кадровым составом проблем не было, тем более, что репертуар театра достаточно обширен, чтобы выдвинуть десяток-полтора монархов самого разного пола, возраста, тесситуры и амплуа.
 
И в этом смысле концерт был прекрасен ещё и тем, что начисто разрушил стереотипное, хотя, естественно, и несправедливоепредставление о том, что царь должен петь басом. Нет, конечно же, Борис Годунов (А. Тихомиров), Хан Кончак и Царь Додон  (обе роли исполнил Михаил Гужов) именно так и поступили.

Фото: Ирина Шымчак
 
Но, кроме того, были и прекрасные, разнообразные в своих характерах, целях, задачах, степени темперамента и специфических представлениях о добре и зле Царевна (А. Гречишкина) из "Кащея Бессмертного" Н. А. Римского-Корсакова, Екатерина (Е. Семёнова) из оперы Д. Тухманова "Царица", Шемаханская царица (Л. Светозарова) и Принцесса Турандот (Е.Михайленко) со своими смертельно опасными загадками.
 
А из мужских арий была баритоновая  Ария Набукко, царя вавилонского (А. Исаев) и теноровая ария принца Калафа (а как же без хита всех времён и народов, тем более, что "Турандот" — одна из достаточно свежих и ярких постановок театра). И то, как её исполнил Иван Гынгазов, привело в полнейший восторг весь зал.
 
Весь этот калейдоскоп царей, цариц, царевен, ханов, принцесс и принцев перемежался с танцевально-хоровыми номерами — от кроваво-красной сцены коронации из "Бориса Годунова" до подводных красот из "Садко" и сцены с хором пленных иудеев из "Набукко", которые в рамках движения ненасильственного сопротивления исполнили парафраз на тему 136 псалма "На реках вавилонских", попутно складывая из длинных шестов огромную шестиконечную звезду.
 
Собственно, почти все номера этого яркого гала-концерта можно рассматривать, как своеобразные трейлеры постановок "Геликона", потому что не только такие практически "мюзикловые" номера, как ария Шемаханской царицы с танцами или яркие красоты "Садко", звали в театр, но и сам задник сцены, обеспечивающий трёхмерность возможностей постановщиков, приглашал на "Средство Макропулоса" Л. Яначека.


Фото: Ирина Шымчак
 
Поскольку вечер в зале "Стравинский" был не просто концертом, а празднованием дня рождения театра, то в самом начале на красную дорожку шириной с большой ковёр, находившуюся на авансцене, вышел отец-основатель — Дмитрий Александрович Бертман и обратился к полному залу соратников, гостей и фанатов с поздравлениями и тёплыми словами благодарности в адрес артистов оркестра, хора, постановочной части, режиссёров, дирижёров, административной команды и мэра, который помог построить такой замечательных театр. А солистов он просто восхищённо назвал "звёздным небом".
 
А уж затем начался весь этот музыкальный праздник, который пришёл к финалу из оперы "Аида" Дж. Верди с его триумфальным маршем и это было великолепно — такой концентрации царей не видела, наверно, ни одна сцена мира.

Фото: Ирина Шымчак
 
Но и это было ещё не всё. В качестве биса, или, если угодно, своеобразного "доворота", коды ко всей этой достаточно представительной компании добавилась группа древнегреческих царей из оперетты Жака Оффенбаха "Прекрасная Елена" со своими чудесными куплетами, в которых они описывают свои доблести. К царям непосредственно из оркестровой ямы присоединился маэстро Валерий Кирьянов со своим бесподобным соло, в котором описал и свои подвиги, впрочем, деликатно уступив почётное место вождя сидевшему в первом ряду Владимиру Ивановичу Федосееву.
 
Поздравляем "Геликон-оперу" и в будущем году ждём юбилея!
 

Поделиться:
Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий или заполните следующие поля:

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ О ТЕАТРАХ

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

НОВОСТИ

Новые материалы

Верди-гала: финал в столице
"Помощь другим – вот что важнее всего, и искусство – путь достижения этой цели"
Алексей Смирнов: разрыв между формой и содержанием

В Москве

Первый визит лионцев
Премьера "Ромео и Джульетты" в РАМТе
Благотворительные проекты. Антон Чехов и все-все-все
Новости театров ВСЕ НОВОСТИ ТЕАТРОВ
Вы добавили спецпроект в Избранное! Просмотреть все избранные спецпроекты можно в Личном кабинете. Закрыть