Все фото: сайт Малого театра
В таких массовых сценах студенты Щепкинского училища изображали юнкеров. Маршировали, песни пели, кричали "ура", звучала и стрельба (но это уже за сценой). В общем, все было масштабно. И для такой масштабной вещи хронометраж в 3 часа с антрактом оказался в самый раз.
Остроумна и функциональна сценография (наверху квартира Турбиных, как бы приподнятая над землей, а внизу, на поворотном круге, сама земля, то есть грязь, смерть, война; иногда эти миры сообщаются между собой, иногда отделены друг от друга невидимой, но непроницаемой перегородкой). Знаменитый художник-постановщик Максим Обрезков создал своего рода модель мира (при необходимости "верх" и "низ" превращаются в единое пространство, как в самой массовой сцене, происходящей в Александровской гимназии).
Про сыгранность актерского состава пока говорить рано, но ансамбль подобран неплохой – братьев Турбиных играют Игорь Петренко и Денис Косиков, их сестру Ангелина Стречина... Пока наиболее выигрышными кажутся роли не драматические, но характерные – франт и бонвиван Шервинский (Иван Трушин), легендарный растеряха Лариосик (Денис Корнух), глуповатый гетман (Виктор Низовой, так понравившийся мне в
недавнем спектакле по "Анне Карениной").
А вот что касается режиссерской концепции, то иной раз она кажется слишком прямолинейной и иллюстративной. Ведь за булгаковским текстом стоит огромная история – и история страны, и история интерпретаций. "Белая Гвардия" в Малом – это, собственно, пьеса "Дни Турбиных", поставленная практически слово в слово. Название "Белая гвардия" носит булгаковский роман, от его же пьесы отличающийся весьма серьезно, и по ряду содержательных моментов (например, братья Турбины в пьесе и романе просто разные, в пьесе артиллерист, которого убивают, в романе военврач, который выживает и т.п.). И по идеологической части – пьеса "Дни Турбиных" есть своего рода авторский компромисс, "краха белого движения" в ней на порядок больше, чем в романе (то-то Сталин обожал постановку в МХТ, смотрел ее больше десятка раз, наслаждаясь своей победой над столь симпатичными, но бессильными людьми). Уж не говоря о том, что ряд реплик – самых революционных — вставил в пьесу лично Станиславский… Дубровский их повторяет.
И еще. Зрители помнят не легендарную мхатовскую постановку, но экранизации. Театр с ними не может не считаться (и, как показывает опыт современных режиссеров, считается, и даже играет – сошлюсь еще раз на нравящиеся мне опыты Марины Брусникиной "Калина Красная" на Бронной и "Двадцать дней без войны" в МХТ). Понятно, что хотел сказать Владимир Басов в своей постановке "Дней Турбиных" 1976 года (с великолепным Лановым-Шервинским и парадоксальным самим собой, Басовым-Мышлаевским; романсом "Белой акции гроздья душистые" тож). Белые тоже люди. Пришла пора мириться, и все такое. Понятен и посыл Сергея Снежкина в неплохом восьмисерийном сериале (там стоит вспомнить Константина Хабенского – Алексея Турбина и Ксению Раппопорт – Елену) – показать ужасы гражданской войны в ситуации, когда тучи снова начинали сгущаться…
Про спектакль Алексея Дубровского так определенно сказать трудно. Сделано масштабно, очень культурно, интонационно ровно (хотя некий крен в юмористику иной раз был, на мой вкус, лишним; тут особенно пострадала роль Елены, ставшей чересчур легкомысленной и кокетливой). Может быть, стоило бы усилить "петлюровский" мотив (сцены с националистами сделаны неплохо) – естественное поле для актуализации. Может быть – столь важную сегодня тему войны и ее жертв, напрасных и ненапрасных...
Но, отмечу, публике понравилось однозначно, овации и вызовы были в должном количестве. И вообще, Малый театр, что называется, марку держит. И хорошо.
