Во время просмотра мне вспомнился анекдот про одного из сталинских наркомов, ответственного за авиастроение. Как-то вождю донесли о его половой распущенности при гигантской мужской силе. «Что делать будем, товарищ Сталин?» - спросил ответственный работник. Но поскольку с авиацией в тот момент все обстояло замечательно, Сталин ответил задумчиво: «Что делать будем, что делать будем... Завидовать будем!»
Так вот, после данного спектакля – тоже в некотором роде про авиаторов, только рангом куда ниже наркомовского – хочется сказать: «Нет, завидовать не будем, но... Что-то все-таки было и в жизни той».
Сюжет пьесы предельно прост и столь же краток: молодой полный сил летчик и его столь же полная сил молодая жена никак не могут полномасштабно предаться любовным утехам. Потому что стальное государство способно не только услать своего сокола на год изображать летчика Северной Кореи, у которой, к слову, и своей авиации-то нет, но еще и выдернуть его из отпуска сразу же по прибытии домой. Вот она - яркая черта того времени, зачастую называемого «пуританским». Впрочем, кончается все хорошо.
Затруднительно было бы вокруг этого выстроить полноценный спектакль (почти два часа без антракта), если бы в основе не лежал рассказ Асара Эппеля, густого и сочного бытописателя – иронического и эротического. В нем он повествует о жизни неблагополучных московских окраин, об Останкинской слободе, где в послевоенное время автор сам достигал совершеннолетия.
Неуклюжий эротизм Эппеля оттуда, где приватности – ноль, противозачаточных средств – ноль, дезодорантов – ноль, и «нужник за магазином тоже украли на дрова». И как появляются на свет котята и щенки, все обитатели слободы хорошо знают.
Режиссером выбран один из наиболее приличных рассказов Асара Исаевича, где речь идет, в общем-то, о супружеской верности. «Ну у нас уже двое (детей), а мы так и не нацеловались языками» – вот стержень и рассказа, и спектакля иже с ним. Только играется это не с надрывом – вот, мол, как с нами власти обращались! – а неунывающе-весело, с молодым задором и немного с матерком. Труппа, что называется, в ударе. Правда, можно сказать, что мужская часть обыгрывает женскую: Евгений Матвеев в роли молодого альфа-самца-летчика и Александр Андриенко в роли его тертого-перетертого жизнью выпивохи-тестя просто великолепны.
Пожалуй, единственный момент, который вначале вызывает вопросы – это появление на сцене летчиков с красными петлицами, которые в Советской армии того времени встречались только на шинелях генералов сухопутных войск. Такое заставляет даже очень терпеливых осведомленных зрителей досадливо втягивать меж зубами воздух. Правда, недоразумение скоро проясняется: герои вынуждены изображать летчиков Северной Кореи.
Весь спектакль зрители наблюдают главного героя, одетого в нечто бесформенно-корейское, хотя большая часть действа происходит в Москве. Возможно, ему было бы неудобно то и дело переодеваться, тем более когда срочный вызов совсем не оставляет времени, и персонажу пришлось бы прямо в мундире впечатывать в тело молодой жены ордена и значки, каковых на сталинской послевоенной форме было в достатке.
На выходе из театра не грех и призадуматься о кое-чем. Например, о том, что в наши времена «можно всё, всем и со всеми», но при этом «ну у нас уже двое» могут сказать далеко не все.
Удалось ли труппе во главе с режиссером Светланой Земляковой подняться до уровня Эппеля? Ответ на этот вопрос каждый зритель найдет для себя сам – аплодисменты на премьере были.
Где: Московский академический театр имени Владимира Маяковского (Москва)
Что: Спектакль «На траве двора»
Режиссер: Светлана Землякова
Премьера: 17 октября 2015 года
Продолжительность: 1 час 50 минут (без антракта)
