Как же бедным кинематографистам найти деньги на кино?

Каждый раз, когда смотришь очередную новость о запуске нового фильма с многомиллионным бюджетом, невольно задаешься вопросом: а где же находится тот самый волшебный источник, из которого эти бюджеты черпаются?

Есть режиссеры, которые с завидной регулярностью выпускают, как любят говорить их поклонники, «шедевр» за «шедевром». Именно в кавычках, потому что оценки у зрителей и критиков, мягко говоря, разные. Но одно остается неизменным — проекты стоят дорого. Очень дорого. И деньги на них каким-то образом находятся.

А теперь посмотрим в другую сторону.

Есть молодой режиссер. Есть талантливый сценарист и сценарий. Есть оператор, мечтающий снять свое первое большое кино. Есть актеры, готовые работать не за гонорар, а за идею. Есть талант. Есть желание сказать зрителю что-то настоящее.

Нет только одного.

Денег.

И начинается бесконечный марафон.

Подайте заявку. Получите отказ. Найдите инвестора. Услышьте: «А кто у вас снимается?» Назовите неизвестные фамилии. Услышьте: «Тогда неинтересно». Найдите звезду. Звезда спросит, где бюджет. Замкнутый круг.

Получается удивительная система.

Чтобы получить деньги, нужно снять успешный фильм.

Но чтобы снять успешный фильм, сначала нужно получить деньги.

Кино давно стало не только искусством, но и индустрией. Инвестор хочет понимать, куда вкладывает средства. Государство рассчитывает на результат. Продюсер думает о возврате вложений. Так устроен рынок.

Но иногда складывается впечатление, что в этой системе талант перестал быть главным аргументом.

Сегодня гораздо важнее иметь громкое имя, связи, успешную историю предыдущих проектов или уверенность, что очередная картина, какой бы она ни была, всё равно найдет финансирование.

А ведь история мирового кинематографа знает массу примеров, когда великие режиссеры начинали буквально с нескольких тысяч долларов, снимали на энтузиазме друзей и становились классиками.

Кто даст шанс сегодняшним неизвестным?

Или мы обречены смотреть, как одни и те же люди год за годом осваивают многомиллионные бюджеты, а десятки действительно интересных сценариев продолжают пылиться в столах?

Мне часто пишут начинающие кинематографисты. Их вопрос всегда одинаков:

— Денис, где найти деньги?

И каждый раз хочется ответить честно:

Я и сам ищу деньги на свое кино уже лет пять.

Пять лет.

За это время можно было написать несколько сценариев, собрать команду мечты, пройти десятки питчингов, услышать сотни обещаний и столько же отказов.

И знаете, что самое интересное?

Тебе редко говорят, что сценарий слабый.

Редко говорят, что режиссер не готов.

Почти никогда не говорят, что проект бездарен.

Чаще всего звучит совсем другое:

«Сейчас нет возможности.»

«Не наше направление.»

«Вернемся к разговору позже.»

И ты понимаешь, что дело не всегда в качестве проекта.

Мне кажется, мы давно ищем решение не там.

Мы постоянно обсуждаем работу Фонда кино, Министерства культуры, новые конкурсы, гранты, субсидии. Но, может быть, пора посмотреть на проблему совершенно иначе?

А что если государству создать Банк кино?

Именно банк.

Не фонд.

Не очередную структуру по распределению бюджетных средств.

А государственный инвестиционный институт, который будет рассматривать кинопроект так же, как любой банк рассматривает перспективный бизнес-проект.

Есть сильный сценарий?

Есть профессиональный режиссер?

Есть опытный продюсер?

Есть просчитанная экономика проекта?

Есть команда, способная реализовать задуманное?

Тогда проект получает финансирование — в виде льготного кредита, инвестиции или возвратного займа.

И совершенно неважно, снимаются ли в фильме звезды первой величины или неизвестные выпускники театральных вузов.

Важно другое.

Чтобы эксперты оценивали историю, талант и перспективу фильма, а не количество подписчиков в социальных сетях и громкость фамилий на афише.

Когда-то существовало Госкино. Сегодня вернуть ту систему уже невозможно, да, наверное, и не нужно.

Но создать современный государственный инвестиционный механизм для кинематографа вполне реально.

Если банк способен кредитовать промышленность, сельское хозяйство, строительство и инновационные проекты, почему он не может инвестировать в кино?

Ведь кино — это тоже экономика.

Это рабочие места.

Это студии.

Это техника.

Это актеры.

Это тысячи специалистов.

Это экспорт культуры.

Это имидж страны.

И если фильм окажется успешным, средства вернутся в этот банк и смогут финансировать следующий проект.

Так деньги перестанут просто распределяться.

Они начнут работать.

Наверное, кто-то скажет:

— Это утопия.

Возможно.

Но разве не большей утопией выглядит сегодняшняя ситуация, когда талантливые режиссеры годами не могут снять свой первый полнометражный фильм, а зрители потом задаются вопросом: почему в отечественном кино так мало новых имен?

И если кто-то всё-таки знает то самое место, где бедному, но талантливому кинематографисту могут сказать: «Вот вам деньги. Снимайте хорошее кино», — расскажите.

Поверьте, очередь туда растянется не на один километр.

А пока этого места не существует, я продолжаю искать деньги на свой фильм.

И продолжаю верить, что однажды в России появится система, где главным аргументом станут не знакомства и не громкие имена, а талант, профессиональная команда и сильный сценарий.