Константин Богомолов – самый конъюнктурный режиссер из имеющихся в Москве. При этом он отлично чувствует не только современные тренды, но и то, что будет востребовано прямо совсем скоро.
И для своей новой постановки он выбрал пьесу такого же конъюнктурщика, только из 30-х годов прошлого века, поэта и драматурга Виктора Гусева. (Не путать с известным спортивным комментатором Виктором Гусевым).
В 1930-е–40-е годы драматург Виктор Гусев был невероятно популярен как создатель красивых соцреалистических «сказочек». (Именно он является сценаристом «Свинарки и Пастуха»). Можно сказать – был образцовым поэтом того времени, и если колебался, то только вместе с генеральной линией партии.
Однако, как любой конъюнктурщик, был забыт практически сразу после смерти в 1944-м году. И вот, наконец, по прошествии почти 80 лет он нашел своего режиссера.
И получилось очень хорошо. Сначала в Санкт-Петербурге (БДТ – спектакль «Слава»), потом в Москве.
В БДТ спектакль пришелся по душе, и в репертуаре уже шесть лет, что немало. Богомолов явно испытывает творческий кризис (чему свидетельство — откровенно скучные «Дачники на Бали», которых не спасла даже попытка эпатажа). Поэтому логично, что он обратился к тому, что уже работает. Зачем изобретать велосипед?
«Слава. Молодость» на Бронной вовсе не ремейк БДТшной «Славы». Это два совсем разных спектакля.
Что же имеем? Имеем красивую соцреалистическую пьесу в стихах, где все исключительно хорошие, с суровым, но добрым и мудрым партийцем, директором завода, с молодыми энергичными людьми, которые готовы пожертвовать жизнью ради того, чтобы спасти электростанцию от надвигающейся лавины. А если кто-то в спектакле и сомневается, теряет революционную бдительность, то это ненадолго. Товарищи объяснят, помогут, подскажут, направят на правильный путь.
В общем, традиционная борьба хорошего с еще лучшим.
И, как выяснилось, именно это сейчас и надо. В жизни и так много негатива, а тут, напротив, сплошной позитив. Всем хорошо, все счастливы, все стремятся к светлому будущему, да, проблемы есть, но их успешно побеждают.
В общем, с литературной стороной вопроса все в порядке (у Богомолова с этим всегда в порядке, тексты он выбирает безупречно).
А вот с картинкой плохо. «Слава. Молодость» еще раз доказывает, что Богомолов – слабый режиссер. Картинка у него всегда скучная, каждая мизансцена фактически – сводится к проговариванию текста с минимумом действия. А если оно и есть, то оно крайне шаблонное, отчего иногда кажется, что перед нами разыгрывают радиоспектакль. Ну и, конечно, фирменный знак Богомолова – Василиса Перелыгина, которая играет, кажется, во всех его спектаклях, и играет исключительно одинаково, с пафосными эмоциями.
Что в ней находит Богомолов, неясно. И Вероника в «Веронике», и Калерия в «Дачниках» у нее как под копирку. Хотя разные же вроде персонажи. Ну да ладно.
Лучшим актером в данном случае был сам Константин Богомолов, который сыграл роль руководителя Тараса Петровича Очерета. И роль получилась самая неоднозначная. С одной стороны – справедливый и мудрый партиец, с другой стороны – не оставляло меня ощущение, что где-то сразу по окончании спектакля поставят этого партийца на колени и пулю в затылок. Вроде как герой ждет чего-то плохого, и это явно не задумывалось, но получилось. И от этих страхов создается ощущение хрупкости этого прекрасного соцреалистического мира. Толкни его и развалится. Может, невольно проецированы какие то личные страхи Богомолова? Может.
В любом случае, спектакль оказался очень хорошим, и затянутым всего минут на пять-семь, с долей юмора в нужном количестве, с любовью, трудовым подвигом и руководящей ролью Партии. Первый акт – вообще безупречен, во втором лиричная сцена сделана слишком длинно, но уставать не успеваем.
Хотите увидеть пример качественной конъюнктуры – идите на Малую Бронную. Ее там достаточно.
