Котова Юлия. Фото из личного архива.
Как появилась идея проекта «КиноГардероб»?
Она не появилась — она выросла. Почти десять лет назад я открыла «Ретрошкаф» на улице Костякова и довольно быстро поняла: люди приходят не просто за платьем. Они ищут историю, фактуру, ощущение подлинности.
Очень скоро к проекту стали тянуться художники по костюму. Я тогда одна из первых начала системно сортировать вещи не только по видам, но и по десятилетиям — плюс ещё несколько удобных параметров. И стало понятно: я не просто «про одежду», я — про инструмент для работы с образом.Мой проект — это архив, где винтаж работает на искусство, а не просто висит на вешалке. Со временем «Ретрошкаф» вырос до точки, где стало очевидно: нужно отдельное пространство. Так и родился «Киногардероб».
Чем новая площадка у «Белорусской» отличается от предыдущих пространств?
Предыдущая площадка была хороша, но тесновата. Там, помимо одежды, соседствовали книги, посуда и разные предметы — это создавало атмосферу, но размывало фокус. «Киногардероб» — это уже 180 квадратных метров, полностью посвящённых моде и текстилю. Высокие потолки, большие окна, естественный свет.Это не магазин в привычном смысле. Это пространство-склад, почти съёмочный павильон, где всё живёт рядом и работает на задачу.
Какие эпохи и предметы сегодня наиболее широко представлены в коллекции?
Сердце коллекции — 1970–1980-е годы. Это самый востребованный период для кино и театра.Есть много женской одежды, но и мужская представлена широко. Отдельная гордость — домашний текстиль и ткани, которые особенно ценят реквизиторы: именно они создают ту самую атмосферу коммуналок, квартир профессоров и «живых» интерьеров.
Аксессуары, бижутерия, головные уборы — это финальный штрих. Без них образ остаётся «немым», как фильм без музыки.
Насколько сложно находить и сохранять подлинные вещи 10–80-х годов?
Сложно. И честно — дорого.Это не романтика, а физический труд и постоянная работа с материалом. Ткань ветшает, резина дубеет, краски выцветают.Есть свои технологии: как стирать, не разрушая структуру, как гладить, не оставляя заломов, как хранить, чтобы не добрала моль. Но момент, когда из старого чемодана достаёшь платье, пролежавшее сорок лет, и оно снова «оживает» на человеке — ради этого всё и делается.
Почему винтаж сегодня снова вызывает такой интерес?
Современная одежда часто становится слишком нейтральной, почти обезличенной.А винтаж — это характер. Он не боится быть ярким, сложным, иногда даже неудобным. С винтажной вещью человек всегда немного больше, чем просто одет. У неё есть биография — и это чувствуется.
Насколько востребованы исторические костюмы и аксессуары в кино и театре?
Очень востребованы.Да, технологии позволяют многое стилизовать, но настоящая вещь даёт кадру то самое «неуловимое», что невозможно подделать. Свет падает иначе, ткань ведёт себя иначе, актёр по-другому чувствует себя в роли. Художники по костюму это понимают и приходят заранее — не когда уже «горит», а на этапе поиска. Особенно когда речь о массовке: двадцать одинаковых платьев эпохи без нас просто не собрать.
Какие проекты или сотрудничества особенно важны для «КиноГардероба»?
Сложно выделить один проект — это всегда работа в партнёрстве. Но особенно ценно, когда ты чувствуешь себя частью команды. Например, работа над историческим сериалом, где мы привозили несколько партий костюмов и буквально до ночи подбирали детали вместе с художниками. В таких проектах нет дистанции — есть общее дело.
Можно ли назвать проект пространством сохранения культурной памяти XX века?
Можно, хотя звучит громко.Каждая вещь здесь — это свидетель эпохи. Мы не музей, у нас нет экскурсий, но если костюм 1967 года попадает в кадр и фиксируется на плёнке — он уже становится частью истории.И в этом действительно есть что-то почти магическое.
Что больше всего удивляет молодых посетителей?
Контраст.Они берут платье 1960-х и говорят: «Оно как новое». А потом видят изнанку — сложные швы, вытачки, качество, которого они не ожидают.Или мужской пиджак 40-х — это уже не просто одежда, а инженерная конструкция. После этого становится понятно, насколько сильно изменилась индустрия.
Каким вы видите развитие «КиноГардероба»?
Хочется, чтобы «Киногардероб» стал не просто пространством, а центром компетенций по винтажу.Где можно быстро найти нужную эпоху, получить информацию, пройти обучение, поработать в коворкинге.Главное — чтобы сюда приходили не только за вещью, но и за решением и идеей. Пока площади ограничивают эти планы, но движение идёт именно в этом направлении.
