Все фотографии Катерины Шрамко
Режиссёр исследует феномен аналоговой фотографии как способ познания окружающего мира, – в контрапункт современной визуальной культуре, где большинство снимков человек делает на фронтальную камеру, устанавливая в центре мира Себя.
Во многом спектакль вдохновлён творчеством культового французского фотографа Анри Картье-Брессона, чья концепция "решающего момента" заставила мир воспринимать документальную фотографию как отдельный жанр искусства. Он верил, что ключом к созданию сильной фотографии является мгновение, когда сюжетная сцена достигает своей кульминации, где мир проявляется наиболее эмоционально и полно. Верил маэстро и в то, что ключом к созданию сильной фотографии является мгновение, когда сюжетная сцена достигает своей кульминации, где мир проявляется наиболее эмоционально и полно. Один из знаменитых примеров этой идеи – его фотография Derrière la Gare Saint-Lazare ("За вокзалом "Сен-Лазар"), на которой человек в прыжке "зависает" над лужей, где отражается двор и небо, но мы уже понимаем, что через миг всё это идеальное отражение будет разрушено. Документальная фотография, по Брессону – это искусство, лишённое искусственности, где фотограф не подтасовывает условия и не манипулирует реальностью.
В "Контрольных отпечатках" Дмитрий Волкострелов выступает и как художник, создавая на сцене "Старого дома" минималистичное пространство, где особенно ярко будет проявляться документальный мир Брессона с его живой правдой жизни.
Литературной базой для исследования послужили труд Анри Картье-Брессона "Диалоги", где объединены двенадцать интервью и бесед, относящихся к периоду с 1951 по 1998 год, его эссе "Решающий момент", а также рассказ Хулио Картасара "Слюни дьявола", который лёг в сюжетную основу фильма Антониони "Фотоувеличение". История фотографа Мишеля, который во время прогулки с фотоаппаратом столкнулся со злом, скрывающемся за обыденным происшествием, раскрывает зрителю многослойность и неоднозначность нашей реальности.
- В целом, мы про фотографию, про Картье-Брессона, про себя и про свои отношения с этими снимками. У спектакля достаточно сложная структура: он "отпечатан" в 36 фотографиях Картье-Брессона, которые выбрали сами артисты. Но мы не сможем за один спектакль рассказать про все, поэтому артисты будут рандомно выбирать 6 фотографий из 36, – каждый раз это будут новые комбинации. Таким образом, у нас может получиться 46 660 разных спектаклей, — говорит режиссёр Дмитрий Волкострелов.
Театральные критики называют Волкострелова выдающимся концептуалистом, который отчетливо чувствует дух времени и векторы его художественной эволюции. Какой бы материал ни лежал в основе его спектакля, он всегда создаёт на сцене мощное присутствие времени и человека в нем, уничтожая дистанцию между зрителем и сценой.
