Данная постановка по произведениям
Василия Аксенова. Оригинал я не читал, поэтому что хотел сказать автор не знаю. Драматургом в данном случае является также Маша Карлсон.
Поэтому оценивать ее творчество буду сразу в двух плоскостях.
К режиссеру Маше Карлсон у меня вопросов нет. Перед нами действительно яркий, интересный, разнообразный, насыщенный спектакль.
Каждая мизансцена продумана: я увидел множество различных, контрастных режиссерских идей. Безупречный подбор актеров, созданы немного гротескные, но яркие и живые образы. Несмотря на то, что действие происходило еще до рождения режиссера, она очень четко уловила дух советской эпохи с определенной долей здорового ерничанья.
Например, роль старика-сутяги играет актриса Екатерина Никольская. И, несмотря на то, что мы понимаем – перед нами девушка, образ получился очень глубокий, настоящий.
Несколько лет назад в театре на Малой Бронной был спектакль "Бэтмен против Брежнева", где пожилого Леонида Ильича также играла женщина.
Интересный прием, который был здесь совершенно к месту, и вышло гораздо лучше, чем на Малой Бронной. При всей гротескности образа — он получился очень честным. В определенные моменты даже откидываешь от себя мысль, что перед тобой девушка, и веришь практически каждому слову старика-сутяги.
Если разбирать спектакль по отдельным мизансценам, то каждая из них хороша. Режиссер смешала в постановке очень много разных жанров, от реализма до фантастики, от хоррора до балета, и все вместе выглядит красиво.
Продемонстрирована безупречная работа с актерами. Видно, что каждый очень четко понимал, что именно он играет, и по-настоящему вжился в роль.
Прекрасный подбор музыки, света, простых, но интересных декораций. Спектакль с точки зрения визуала полностью сложился.
Однако.
В данном случае мне показалось, что режиссерских идей у Маши Карлсон было гораздо больше, нежели идей драматургических у нее же в амплуа драматурга.
Сложилось впечатление, что изначально адаптация была гораздо короче. Спектакль идет примерно два часа, и из них четкое логичное действие – это первый час и последние пять минут.
Именно в это время нам рассказывается история.
Но, судя по всему, у режиссера Маши Карлсон осталось слишком много режиссерских идей, которые никак нельзя было впихнуть в имеющееся действие, но очень хотелось показать.
И тогда режиссер Маша Карлсон потребовала у драматурга Маши Карлсон написать еще определенное количество сцен непосредственно под имеющиеся режиссерские задумки.
Что в итоге? Красивые яркие мизансцены, но история начала разваливаться.
Поначалу мы видим несколько контрастных персонажей: лихого водителя грузовика, деда с сутяжным бредом, ученого, изучающего страну, в которой никогда не был, школьную учительницу, отставного моряка, которым нужно добраться из небольшого поселка до вокзала, что находится очень далеко.
У каждого из них дана своя четкая линия, очень хорошо определены цели поездки, построены внутренние конфликты персонажей. Нам показано, что это равноправные персонажи, каждый из них главный герой.
Самое время эти линии развить, и они начинают развиваться, но, увы, примерно через час действия режиссер Маша Карлсон слишком увлекается внешним действием, и драматург Маша Карлсон совершенно забывает про логику сюжета.
В результате — на первый план выходят только две истории, остальные сначала идут фоном, а потом и вовсе пропадают. В самом конце есть несколько реплик, которые формально закрывают сюжетные линии, но очень формально. Я так и не понимаю, почему герои совершают те или иные поступки.
После часа экшена драматург пускается в очень сложное и расплывчатое действие, которое хорошо выглядит, но никак не двигает сюжет. Я вижу длинные, достаточно заумные философские размышления, идущие совершенно в никуда. Из ниоткуда появляются дополнительные персонажи и уходят туда же.
И если в самом начале я испытывал к каждому из героев какие-то чувства, то под конец не испытывал никаких. Трое героев (включая моего любимого дедка-сутягу) ушли куда-то на задний план, а двое основных героев — водитель и ученый — настолько размыли свои действия, что я уже перестал понимать логику.
В результате: когда меня подводят к яркому и драматичному финалу, где на волоске судьба одного из главных героев, то мне уже решительно все равно. Герой мне уже не близок и совершенно неинтересен.
Разумеется, я за яркую и интересную режиссуру, и она здесь присутствует, но режиссура должна дополнять историю, усиливать ее. А здесь все наоборот: история принесена в жертву внешнему действию.
Я искренне надеюсь, что драматург Маша Карлсон проведет определенную работу над ошибками, научится говорить "нет" режиссеру Маше Карлсон, отстаивать свою позицию. И с нетерпением жду следующего спектакля.
До встречи в "Пространстве "Внутри".
